歐陽予倩“全纔”奠基人
 
2007-5-25 新京報

「表演藝術家、導演藝術家」 

代表作：《黑奴吁天錄》、《潘金蓮》、《油漆未干》、《黑奴恨》

歐陽予倩（1889-1962），他是中國話劇歷史的奠基人，話劇運動的先行者，話劇表演的開拓者。

歐陽予倩的名字與中國話劇的歷史緊密相連。

這位話劇前輩，早年加入留日學生文藝團體春柳社，參演中國話劇創史之作《黑奴吁天錄》，是當之無愧的話劇藝術的開拓者，也是話劇歷史的奠基人和話劇運動的先行者。

新中國建立之初，他曾任中央戲劇學院第一任院長，集演員、導演、劇作家、戲劇教育家於一身，是中國話劇史上難得的骨干和全纔。

歐陽予倩一生創作話劇21部，戲曲27部，是中國話劇史上難得的集演員、導演、劇作家、戲劇教育家於一身的全纔。

歐陽予倩當之無愧中國話劇奠基人之一，從文明戲時代開始戲劇生涯的他把一生都獻給了中國現代戲劇事業。

歐陽予倩原名立袁，號南傑，藝名蓮笙、蘭客，筆名春柳、桃花不疑庵主。生於湖南省瀏陽縣的一個門第顯赫的家庭。1902年，十三歲到日本求學，曾在早稻田大學文科讀書。1907年在東京加入春柳社，在該社第二次公演的劇目–––也是中國第一部完整的話劇《黑奴吁天錄》裡扮演兩個角色，從此與話劇結下了不解之緣。

當時，女性上臺還很困難，舞臺上的所有角色都由一群大男人扮演。歐陽予倩相貌俊俏，身材苗條，扮演女孩子最合適不過了。從日本回國後，歐陽予倩到上海與朋友們組織了“新劇同志會”，正式登臺演出，跑碼頭唱戲。為了演好不同的女性角色，他每天到火車站觀察女人的步態、表情，進而仔細研究，為此還遭到嘲諷。

事實上，早在1906年起，他不顧家庭反對，投拜名師，不僅演“文明戲”，還開始演京劇的他煞費苦心。他的眼睛有些近視，為了使眼神靈活，他每天早上用鹽水洗眼睛。粉墨春秋十四載，他經常與周信芳、蓋叫天等同臺演出，1916年起，致力於傳統戲曲的繼承和改革工作，參加京劇演出達15年，先後編演了《黛玉葬花》、《晴雯補裘》、《人面桃花》等京劇。當時與梅蘭芳齊名，曾有“南歐北梅”之譽。

後來他到南通辦京劇學校時，梅蘭芳曾應邀前去那裡的更俗劇場演出，當地專門在郊外建了一座牌樓迎接，取名為“候亭”；還在劇場前臺闢了一間小亭，名為“梅歐閣”。亭上書有對聯：“南派北派彙通處，宛陵廬陵今古人。”以此紀念梅蘭芳與歐陽予倩相會。

他曾主辦中國最早的培養京劇演員的新型學校–––南通伶工學社，後又開辦廣東戲劇研究所，還與田漢等人組織了“南國社”。

曾經和周信芳等人演出了他自己編寫的京劇《潘金蓮》，這是他自編自演的最後一個戲。

1934年歐陽予倩回到上海，應新華影業公司之邀，他編導第一部有聲片《新桃花扇》，由於臺詞出彩，引起廣大知識分子的共鳴。1938年他為華成影片公司編寫了《木蘭從軍》這一電影劇本，成為他電影創作時期最具代表性的一部作品。

抗戰勝利後，歐陽予倩從桂林回到上海，靠賣稿度日，在上海實驗戲劇學校兼課。1946年12月，歐陽予倩參加新中國劇社赴臺灣演出，由他導演《鄭成功》、《日出》以及他創作的話劇《桃花扇》轟動臺北，成為臺灣戲劇史上的一大盛事。

1949年全國解放後，歐陽予倩自香港回到北京，致力於教育工作，先後擔任中央戲劇學院院長，中央實驗話劇院院長等職務。1957年，為了紀念中國話劇五十周年而創作了《黑奴恨》。

1962年9月21日，他因心肌梗塞不幸逝世。