欧阳予倩故居位于东城区平安大街东段张自忠路五号，正好在三号段祺瑞执政府和七号号和敬公主府之间。门脸看上去有些破旧，衰落。无法与两侧的豪宅相比，但是院子里的西式小洋房来看，依稀可以辨出当年的风采。欧阳予倩最成熟的话剧创作是1947年由京剧改写的《桃花扇》，这出戏至今仍是中国话剧舞台的保留剧目。

听了欧阳予倩的名字，不少朋友可能会感到有些陌生，即便有所了解，可能也只是模糊的片段。但《桃花扇》的名号您一定是耳熟能详，它的创造者就是我们今天要跟您说的中国话剧大师欧阳予倩先生。对于并不熟悉他的朋友，如果用一句话来介绍他，那么只能说，欧阳予倩是中国话剧的缔造者之一。

话剧缔造者欧阳予倩先生

欧阳予倩早年加入留日学生文艺团体春柳社，是中国当之无愧的话剧开拓者，此为，他还是新中国建立以后中央戏剧学院第一任院长。他曾经这样评价自己，“我是一个戏剧运动的积极分子，而且是彻头彻尾的积极分子”。

为了学习京剧，欧阳予倩相继拜小喜禄、陈祥云、江梦花、林绍琴、吴彩霞、贾璧云等著名演员为师。为了演好京剧，欧阳予倩付出了很多汗水。他的眼睛有些近视，为了使眼神灵活，他每天早上用盐水洗眼睛，还上下左右不断转动，硬是练出一双生动有神的炯炯明眸。京剧舞台上的脚步是一种舞蹈动作，与日常生活中的脚步大有不同，为此他曾受到过一些嘲笑。他的勤奋刻苦，打通了生活和艺术之间的路，走步、低头、转身，每一步都练得合乎节奏而又满含感情。他不单唱念俱佳，连硬功也不输名角，能将两个铜盘中的十几朵鲜花撒在舞台上，再用“卧鱼”的舞姿将鲜花一朵一朵地叼起来，每演此技，必赢得满堂彩。

欧阳予倩的演技获得了社会认可，但他却很谦虚。阳翰笙评价他是一位文艺巨人，他却认为自己不过是一个很平淡的伶人。有人问他，为何会取得现在的成就，他这样回答：“我承认我比别人笨，别人一下子能做好的事，我需要花一倍的时间，但是我没有放弃。”

欧阳予倩原名立袁，1889年5月12日生于湖南浏阳的一户官宦家庭。13岁的他随清廷当官的祖父到北京读书，后来又跟着祖父调往广西。在这期间，年幼的小欧阳受了中学几位参加同盟会教员反清救国思想的影响，15岁便到日本进成城中学就读。受到西学和民主爱国思想的影响，留学期间，加入中国留学生最早组织的话剧团体“春柳社”，从此与话剧结下了不解之缘，并萌生一不想当官、二不求发财的思想，投身于进步的演剧运动。后来他所创作演绎的话剧如《泼妇》、《屏风后》，《忠王李秀成》和《越打越肥》均带有爱国救亡情感，欧阳予倩最成熟的话剧创作是1947年由京剧改写的《桃花扇》，这出戏至今仍是中国话剧舞台的保留剧目。

大师的情感世界

因为祖父在朝廷做官的缘故，欧阳一家的家境还是十分殷实的，但是这样家庭自然也会固守一些传统的礼仪。

欧阳予倩1902年赴日本留学，回到家乡浏阳以后，家里已为他定好婚等他回来成亲。年方十八的他对新娘情况一无所知，死活不肯，但又不愿太伤老人的心；便在心里盘算，先顺从家里，结了婚三天后便离家出走永不回头。

　　然而结婚后欧阳予倩却改变了主意。原来家里给他找的新娘刘韵秋是位传统的才女，同样出身书香官宦世家，聪明能干，琴棋诗画都很精通，且本性好学而能识大体。如此大家闺秀，使得欧阳予倩洞房相识后，觉得彼此之间思想爱好竟那么相同。原先逃婚悔婚的打算顷刻便阴消阳散了。相处几天，两人渐渐觉得十分投缘，有相见恨晚之感。欧阳予倩想将刘韵秋带到日本一起留学，但是刘家却执意不肯。欧阳予倩在家过了三个月难分难舍的新婚蜜月，只好独自赴日继续学业。

旧中国把从事戏剧的称为“戏子”，欧阳予倩是“高干子弟”，又有留洋经历，两家长辈都希望他能继承先辈走进官场，坚决反对他在上海当“戏子”。只有夫人韵秋与他志同道合，理解和支持他。老人们天天逼刘韵秋叫他远离“戏子”道路。刘韵秋都不理睬。一次，压力实在太大，刘韵秋试探给欧阳予倩写了一封信。他回信说：“挨一百个炸弹也不灰心!”

“不识抬举”的话剧大师夫妇

1915年冬天，欧阳予倩瞒着家里人，把刘韵秋接到上海。欧阳予倩演京戏在上海出了名，常有些太太、小姐来约会亲近他，欧阳予倩珍惜与夫人的感情，总是非常坚决地回绝这些纠缠。太太小姐们非常扫兴，背后骂他“不识抬举”。

不仅欧阳先生受到如此“礼遇”，相貌脱俗、知书文雅的夫人刘韵秋也常遇到一些人给她写情书，往她皮包里塞钞票等等，她都会当即严词斥责。欧阳予倩终日忙于戏剧，刘韵秋操持家务。欧阳予倩在舞台上的戏衣大多数是妻子裁剪、刺绣出来的。不仅如此，多才多艺的她常帮助予倩整理编写剧本，画舞台布景，做小道具等，有时还到戏校里代上文化课。她还像母亲一样对待丈夫的学生，常常问寒问暖，帮他们缝衣补袜。五卅运动中，欧阳先生写了反帝传单，自己花钱印刷，韵秋夫人便冒险和他带着儿子一起到街头散发。

对于夫妇二人的感情，欧阳予倩在《自我演戏以来》一书中曾经这样写道：“虽然是旧式婚姻，爱情之深厚，并不输于自由恋爱，且有过之。” 欧阳予倩的老朋友田汉曾赋诗称赞他们夫妇：“台上典型台下效，铜琶应唱好夫妻。”

平安大街欧阳予倩故居探访

1949年欧阳予倩先生参加了第一届全国政协会议，同年11月全家迁至位于北京市东城区平安大街的院子里居住。

站在院门外可以看到，这是一座中西合璧式的大门，门的上部是圆拱形，其上又有柱子和女儿墙，两边靠街的窗户大而且低，有砖砌的突出的窗楣。外墙上镶着一块牌子，上写“张自忠路5号，欧阳予倩故居”。

走进这座小院，迎面是一座小楼，有带柱廊的前门，门上有三角形山花，哥特式尖顶，有浓郁的欧式风格。在这座小楼中，曾住过诗人田间、表演艺术家金山、戏剧教育家沙可夫等。

　　绕过小楼，后面是一排13间中式房子，这里才是欧阳予倩故居。新中国成立后，欧阳予倩从香港回到北京，住到了这排房子里，一直到他1962年病逝。在这里，他不仅主持中央戏剧学院的工作，同时任中国文联副主席、中国戏剧家协会副主席、中国舞蹈工作者协会主席，为新中国文化艺术事业的发展日夜操劳。他还笔耕不辍，在这里创作了歌舞剧《和平鸽》、话剧《黑奴记》等。他的夫人和孩子在屋前的小院中种满了果树和花草，屋里屋外一派生机盎然。这里成了当时文化界人士聚会的场所，常常高朋满座，郭沫若、老舍、曹禺、田汉、梅兰芳等都是这里的常客。

来到北京以后，欧阳予倩担任了中央戏剧学院的院长并兼任台词课教研组组长，他常邀请语言学教授罗常培和著名作家老舍商谈台词课教学方针。还邀请过语言大师侯宝林到学院讲课。欧阳先生非常看重北京的民间、民族语言，将民谣、绕口令等都吸收到台词教学之中。苏联专家古里耶夫称赞说：“欧阳先生把民族、民间的语言吸收到台词课中，使台词课丰富多彩，飘散着中国泥土的芳香，在这方面甚至超过了斯坦尼斯拉夫斯基。”

在这座中西合璧的小院，欧阳予倩为创建中央戏剧学院殚精竭虑，写下了《唐代舞蹈史》、《话剧、新歌剧与中国戏剧艺术传统》等专著。

【编者按】现在，您要是漫步在中央戏剧学院的校园内，可以看到一尊塑像，这就是1988年建成欧阳予倩先生塑像，以纪念这位老前辈。

【欧阳予倩与梅兰芳】
欧阳予倩在京剧界与梅兰芳齐名，有“南欧北梅”之说。1917年，梅兰芳在北京上演《黛玉葬花》；欧阳予倩在上海上演《黛玉葬花》。一南一北，对演《葬花》。梅兰芳先生说：“旁人看了，还以为我们在比赛呢。”欧阳予倩扮演的黛玉“高髫倩妆，翩翩翠袖”，与梅兰芳扮演的黛玉“吕”字髻、长水袖，大致是相同的。为梅兰芳、欧阳予倩配戏饰演宝玉的是姜妙香、周信芳，均为京剧界翘楚。在台下，这二位大师又是无话不谈的好友。