(2004-03-30 04:26:09)

　　赵树理在扶持青年作家方面特别认真。有许多青年作家的成名与赵树理的帮助是分不开的。如陈登科、刘真的成名作就都是经过赵树理的精心修改的。

　　陈登科的《活人塘》

　　1950年新创刊的大众刊物《说说唱唱》，老舍是主编，李伯钊(杨尚昆夫人)和赵树理是副主编。实际负责的是赵树理。编辑部主任是赵树理的老友苗培时。有一天苗培时把一个编辑同志准备退的稿件拿起来随意翻翻，那篇小说的字写得很差，错别字也不少，稿纸也曾水洇了皱皱巴巴的，有好多字模模糊糊很难辨认。(后来才知道因作者陈登科是记者，他到淮海战役前线去采访，他所写的《替死》的稿件就带在他身上所挎的挎包里，因为翻了车，连人带稿子一起掉进河水里，那稿子经过水淹，所以许多字洇得模糊不清了)编辑部有人说此稿经过水洇，字迹模糊，又有很多不像字的字，没法子看下去，所以只好放弃。可是苗培时随意看了几页，认为那文字那语言那生活气息都是不错的，退了太可惜了。加之作者还给赵树理写有信。马马虎虎退了稿，人家会对赵树理有意见的。因而苗培时下了决心要把此稿看下去。许多字很难辨认，必须像猜谜语一样揣摸上下句的文意，猜它是什么字，他也硬着头皮猜下去。苗培时觉得此稿字虽难认，但字里行间充满了浓浓的乡土气息，小说中的人物也写得活灵活现。苗培时费了两天时间终于把这部中篇小说看完了，认为确实是一篇好小说。他也没埋怨编辑不该草草退稿，因为此稿给了谁看也会犯头疼看不下去

　　的。苗培时特别高兴，立刻把这篇题为《替死》的小说推荐给副主编赵树理，并且跟赵树理说：“作者的文化水平不高，错别字不少。稿件让水给洇了，看起来很费劲儿，希望你能硬着头皮看下去，你会满意的。”赵树理说：“试试看吧”。赵树理看《替死》看得很认真，竟然在一个晚上一口气把一部中篇小说读完，次日对苗培时说：“苗公你说的不错，《替死》确实是一部好作品，只看得几页，我就放不下了，一口气把它看完了。”苗培时说：“那就发吧。”“当然要发。不过我还想让更多的人看看。”为了让其他人看时看得容易些，赵树理把《替死》又看了一遍，他一边看，一边把水洇了的模糊不清的字写清，一边改正文中的错别字，一边对小说一字一句地加以加工润色。并且将作品的题目改为《活人塘》。赵树理花了整整三天时间，把《活人塘》修改完毕，就把稿子送给田间看，又送给康濯看。赵树理对他们说：“好小说。但你们要耐心地看下去会看出味道来的。”当康濯把这部小说看完以后，对赵树理说：“我不仅看出了《活人塘》的味道，更看出了老赵你扶持青年作家的味道。你是帮助青年作家的好榜样啊!”赵树理又把《活人塘》过一遍，并为作品中的4个人物每人写一首赞诗，与《活人塘》一起发表在1950年第10期和第11期的《说说唱唱》。《活人塘》一发表，赢得一片赞许声。此后赵树理就向中国作协建议调陈登科到文学研究所学习。几年之后，陈登科佳作连篇，成了中国著名作家，后来就当了安徽省文联主席、作协主席、还当了全国人大代表并且当选省人大常委会的委员。陈登科是上个世纪中国文坛的大红人。之所以能够如此，是与赵树理、苗培时的扶持分不开的。

　　刘真的《春大姐》

　　女作家刘真打1943年看赵树理的小说《小二黑结婚》、《李有才板话》起，就爱上了赵树理的小说。赵树理每发表一篇新作，刘真啥事也可以误，决不会误了看赵的新作。从1943年到1953年10年间，刘真一直是赵树理的忠实读者。刘真原本只想做赵树理作品的忠实读者，没想到她也会见到赵树理，更没想到她的文学创作会得到赵树理的帮助。那时刘真正写她的小说《春大姐》。作品中也写了一个媒婆，却怎么也没法把她写好。刘真先请《人民文学》主编严文井看了她的《春大姐》，严文井说《春大姐》是个好作品，但有一个缺陷，作品中的那个媒婆没写好，写得也不像。刘真说这个媒婆她已经改写了好几遍、实在没办法了。严文井就建议刘真去找赵树理。赵树理连夜把《春大姐》看过了，就把刘真找来，说：“文井的意见是对的，作品果然是好作品，可惜没有把那个媒婆写好，因为你给她的标签是媒婆，但在我们看来她却怎么看怎么不像个媒婆。这样吧，我把农村里一般媒婆主要特点给你提供几点，供你参考，你再把有关媒婆的章节修改修改。第一，多数媒婆的特点是能说会道，花言巧语，会把丑的说得很美，会把方的说成圆的，并且说得活灵活现，让你感觉到她说的全是真的;第二……”赵树理还把农村里媒婆的故事讲了许多，说得刘真感觉到真的有那么个油腔滑调的媒婆坐在她的面前。她感到这一次她可以把媒婆写好了。但刘真回去连夜修改有关媒婆的章节，改后看看，那媒婆似乎像个媒婆了，但并不像赵树理说的那么活灵活现。刘真忙着再改写一遍以后看，还是不好;又改一遍看看，却是越改越不像个媒婆了。刘真只好又去找赵树理，赵树理看后直摇头，并且指出没写好的问题在哪里，又仔细地把媒婆的形象给她描绘一番。刘真就回去再改。但她又改了几遍，以为好了许多，送给严文井看看，严文井仍说不行。刘真只好再见赵树理。赵树理再看她修改后的媒婆形象，像是像了几分，但与作品中花大姐几个形象比起来还是不行。赵树理说：“刘真，看来让你自己改恐怕很难改好。但这个媒婆写不好，你这么好的作品这样发了，太可惜了。这样吧，我来个越俎代庖，帮你改改看，如果我也改不好，那就没办法了。”刘真忙说：“赵老师谢谢你，你一定会改得很好的。”于是，赵树理整整花了三天时间，为给刘真改写那个媒婆。刘真看了赵树理替她改的媒婆之章节，那媒婆真的活灵活现，真像个媒婆了，刘真十分高兴，对严文井说：“只有在赵老师的笔下，媒婆才会写的这么好，我可真是办不到。”严文井说：“赵老师整整花了三天时间什么也不干，专为你改写媒婆的。这是因为他看到你写的《春大姐》很有生活基础。要不，他是不会下这番工夫的。改写一个媒婆之所以花了三天时间，是因为他要调动他熟悉的好多媒婆形象揉在一起写，又要照顾你的作品通篇风格，所以费了些时间。”刘真说：“赵老师不只是把《春大姐》里的媒婆给我改好了，并且让我懂得了写小说要有生活的重要性，使我懂得了脱离生活、胡编乱造是写不好小说的。”刘真的《春大姐》发表和出书后，成为成名作和代表作。后来她把看赵树理的小说作为她的主要学习课程。

　　赵树理是文学老圃，许多作家的成长都与他的培养分不开，我本人原是个雇农出身的半文盲，之所以走上文学创作之路，是因为看了赵树理的《小二黑结婚》、《李有才板话》等一系列作品后，深受感动和感染，才拿起笔写起小说的。我的学习写作虽只是从赵树理的作品学起的，但是后来赵树理也给予我许多帮助。我的短篇小说《四年不改》被选入1956年《全国短篇小说选》，赵树理看了后，推荐给茅盾，在1962年大连会议上，被称为三个样板作品之一篇。1964年赵树理看了我的短篇小说《两个媳妇》、《因为百丑是队长》等作品后，亲自把两个作家的故事联起来编成一个故事，请剧作家程联考写成剧本《一日三餐》，搬上舞台。赵树理对于年轻一代作家是想着法儿从各个方面培育的。赵树理真可谓文艺界精心培育青年一代的老圃啊。

　　□韩文洲

　　(山西日报)