不踢大唐的名字是因为他在这个事件中根本就是一个卑鄙无耻到极点的肮脏角色，提他的名字，污我的眼睛
　　高枫如果真的是歌很好，象唐朝那个死于车祸的贝司手，象烧了自己屋子的朋克何勇，象陪大款喝酒被瓶子扎掉眼珠的指南针罗琦，我也懒得开骂
　　就因为这东西本来就没什么出息，大中国在我心中是首无聊透顶却被宣扬成主旋律的剽窃作品，如此歌手，成名也是一种罪恶，最简单，看看心有些乱（洛兵就是写陈琳那首你的温柔我永远不懂的家伙，和高枫是同时代出名的现网络写手）夸高枫的那篇悼词吧，我在凯迪贴过：
　　　　最后一次跟高枫见面，是在一个圈内的酒会上。流行音乐已经如此式微，这里却还灯红酒绿，纸醉金迷，一如既往地虚幻和光鲜着。我怕喧闹，就找了个角落坐下，静静地望着。我喜欢站在一旁观察同行们，观察这种我曾经深陷其中不能自拔的状态。我想做一个逃出去报信的人，但是现在，我还摆脱不了对它的迷恋和依赖。
　　　　到处都是唇红齿白，丰乳肥臀，动人而暧昧的眼波。美女们五彩斑斓，成群结队地游来游去，靓男们打扮得极酷，极妩媚，非常的超现实。男人和男人在拥抱，女人和女人也在拥抱，当然，男女拥抱的也不少。我们这个圈子，总是蕴藏着开采不完的快乐，因为总有无数先驱，前赴后继地透支着自己的青春，激情，灵感和生命。
　　
　　　　《大中国》刚刚出版的时候，还叫做《中国》（大中国），题目如此之复杂，做作，炒作都不知道收敛一番痕迹。这首歌，在创作圈里是很不齿的，许多人拿出证据，认为他这首歌糅合了四首民歌，所以是赤裸裸的抄袭。他们说，《大中国》把《茉莉花》《东方红》《国际歌》什么的全都弄到一起，简直是对北京音乐界的污辱。
　　　　我觉得没有这么严重。伟大的才华从来都是孤独的，因为它有一种赤裸裸的伟大，而伟大的成功则是只能领先一小步。我在这一点上做得很不好，我总是喜欢走得远一点，慢慢地，失去了身后的跟从者。这一点，高枫做得比我好得多。《大中国》甚至不领先，只是融入群体，所以，我在当时居住的黄寺天天晚上听见民工高唱《大中国》，就知道，高枫做对了。
　　　　高枫自己谈过《大中国》的创作，他说，为了表现中国地大物博，人杰地灵，这首歌刻意运用了四个地区的民歌元素，中间有很讲究很技巧的连接，但是不会影响到整首作品的气势磅礴，庄严雄伟。
　　　　“这不是一个简单的创作，这是一个工程。”高枫说。
　　　　我理解他，我喜欢他的才华。我知道，他除了《大中国》，《伙伴》，《丰收》这种俗气的作品，还有《重来》，《春水流》这样才气横溢，优美深邃的作品。
　　
　　　　我可以说我自己要洁身自好，我要保持距离，我要守住自己的阵地，自己的思想，自己的心灵。但是，我决不会指责高枫，包括他的个人生活。那是他的绝对自由。我尊重他的选择，一如我尊重圈里的各色人等。我现在要缅怀，要为之伤感的，只是他的才华，他的作品。我觉得，一个人可以没有立场，没有主意，没有追求，但是，不能没有真诚，没有激情；正如人类可以没有科学，没有主义，制度和更多的束缚，却不能没有
　　艺术这种美妙的东西。