中国扬琴学会副会长汤凯旋安息
发布时间：2014-06-29 11:25:44
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扬琴在广东
扬琴是泊来之物，自明朝之际从海外传入广东。刚开始时，它只供广东禅门所用，为僧、道、尼三家祭咏诰本时作伴奏。直到上世纪初，粤艺伶坛中一些耳尖的艺人，听到其美妙的音色，便拿来为我所用，并以此渐渐代替其早期惯用的“七尺筝”及“秦琴”等常用乐器，扬琴才开始逐渐流行起来。
但扬琴的扬名，与严老烈这个人有关，他把传统乐曲“三宝佛”中的第一、三阕，分别改编成扬琴谱《旱天雷》、《倒垂帘》，把《寡妇诉怨》改编成《连环扣》，他所挽谱子，均按其扬琴所属流派“右竹琴”的竹序特点制谱。
严氏以后的二十年代初至三十年代，粤扬琴乐坛中先后出现了广东音乐扬琴演奏家丘鹤俦、吕文成、罗绮云、方汉、黄龙练等，这些扬琴名家，均是早期“左竹琴”和“右竹琴”两大扬琴流派的代表人物。
丘鹤俦在《琴学新编》中写道：“扬琴是雅乐之一种，形式美观，声响清越，是我国惟一最高雅，最能陶养性情之乐器也”。从字里行间可以看出，他对扬琴的评价相当高。到上世纪六七十年代，十二平均律快速转调扬琴出现，吸取各种弹拨乐及其它民乐技法及钢琴两手轮奏等新技巧，至此扬琴艺术令人刮目相看。
早期的粤剧乐队，只用二弦、月琴、箫、笛，称为“硬弓”组合，是没扬琴什么事的。等到吕文成时代，他在《潇湘琴怨》录制时，既演唱子喉，又自弹扬琴伴奏。逐渐地，扬琴始与高胡、秦琴、洞箫等，形成“软弓”组合。因此，像汤凯旋等后起的扬琴名师，对吕文成是相当敬重的。
可以说，扬琴在中国是从广东发扬光大的，可在建国后省外扬琴独奏艺术发展迅猛，而广东扬琴还在中小型乐队担任伴奏的角色，或是担任指挥角色，独奏技艺进展并不突出，这主要是扬琴缺乏粤乐风韵的独奏曲目，无法促使独奏人才的冒尖，因此，像汤凯旋这些扬琴名家，才会夜以继日地拼命写曲，希望通过创作高深技艺的曲目，开拓广东扬琴的新境界。
扬琴是泊来之物，自明朝之际从海外传入广东。刚开始时，它只供广东禅门所用，为僧、道、尼三家祭咏诰本时作伴奏。直到上世纪初，粤艺伶坛中一些耳尖的艺人，听到其美妙的音色，便拿来为我所用，并以此渐渐代替其早期惯用的“七尺筝”及“秦琴”等常用乐器，扬琴才开始逐渐流行起来。
但扬琴的扬名，与严老烈这个人有关，他把传统乐曲“三宝佛”中的第一、三阕，分别改编成扬琴谱《旱天雷》、《倒垂帘》，把《寡妇诉怨》改编成《连环扣》，他所挽谱子，均按其扬琴所属流派“右竹琴”的竹序特点制谱。
严氏以后的二十年代初至三十年代，粤扬琴乐坛中先后出现了广东音乐扬琴演奏家丘鹤俦、吕文成、罗绮云、方汉、黄龙练等，这些扬琴名家，均是早期“左竹琴”和“右竹琴”两大扬琴流派的代表人物。
丘鹤俦在《琴学新编》中写道：“扬琴是雅乐之一种，形式美观，声响清越，是我国惟一最高雅，最能陶养性情之乐器也”。从字里行间可以看出，他对扬琴的评价相当高。到上世纪六七十年代，十二平均律快速转调扬琴出现，吸取各种弹拨乐及其它民乐技法及钢琴两手轮奏等新技巧，至此扬琴艺术令人刮目相看。
早期的粤剧乐队，只用二弦、月琴、箫、笛，称为“硬弓”组合，是没扬琴什么事的。等到吕文成时代，他在《潇湘琴怨》录制时，既演唱子喉，又自弹扬琴伴奏。逐渐地，扬琴始与高胡、秦琴、洞箫等，形成“软弓”组合。因此，像汤凯旋等后起的扬琴名师，对吕文成是相当敬重的。
可以说，扬琴在中国是从广东发扬光大的，可在建国后省外扬琴独奏艺术发展迅猛，而广东扬琴还在中小型乐队担任伴奏的角色，或是担任指挥角色，独奏技艺进展并不突出，这主要是扬琴缺乏粤乐风韵的独奏曲目，无法促使独奏人才的冒尖，因此，像汤凯旋这些扬琴名家，才会夜以继日地拼命写曲，希望通过创作高深技艺的曲目，开拓广东扬琴的新境界。
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