马作楫，诗人、大学教授。1923年1月生于山西忻州，1943年开始发表作品，1948年在出版诗集 《忧郁》，后有 《无弦琴》《汾河春光》《马作楫诗选》《怀念》等作品；诗歌《城》选入《中国新文艺大系·诗集(1937-1949)》《等候》选入《中国新诗鉴赏大辞典》。历任山西省文联委员、省作家协会理事、省诗人协会主席等，2009年获中国作协和山西省文联为从事文学创作60年的作家颁发的荣誉奖章和证书。

　　 “我曾渴望春天如等待迢迢的远行人，如同有一个人他把拳头伸向了天心。也如同一个人在哭泣时他硬朗的笑，在被大汽车载走后又逃回来的贫民。从这倔强的抵抗消灭了暴力的当中，我似乎听见春天迈进在旷野的脚音。”

　　 这是马作楫1947年的作品《无弦琴》中的一节，在六十多年之后的今天读来，仍觉怦然心动。诗乃天地心，诗是无弦琴。在这把无弦琴上，依然弹奏出岁月苍茫、人生怅惘……

　　 推开马作楫老人的书房，让时光回到山西省第一届文学艺术界联合会。

　　 1949年底，受山西大学校领导的安排，马作楫有幸作为大学生代表参加会议。快板能手、新诗专家，文艺界的各路代表齐聚一堂。百废待兴，万物生发，第一次参加这样的会议，年轻的马作楫感到很振奋。“从那时起到现在，我从未离开过山西文艺界。”窗外光阴流转，屋内书香徜徉，马老抚今追昔。

　　 “那时就好像是一个没有围墙的校园。西戎、李束为、马烽、胡正、孙谦这些山西文坛元老，不仅做文章有实际内容，做人也非常真诚实在。”马烽和孙谦合作过很多剧本，他人问及精彩处，两人均是互相谦让，将功劳归于对方。“文革”时期，山西大学红卫兵进驻省作协，有位学生把马烽的《刘胡兰》手稿也顺手拿走。马烽后来说起此事，并告诉马作楫这位学生的名字。马作楫反复权衡此事，出于对学生的保护，没有将此事公开并进行追究。马烽闻之并不生气，对马作楫只说了一句话，“这件事你说咋办就咋办。”回想过往，马作楫感佩，“山药蛋派的老同志，对我们的教育和帮助，至今想起来我的心上都会掉泪。”“真心诚意育桃李，高歌低吟颂神州”，这是1991年马烽为马作楫的题词，并注明“此为阁下写照”。这幅马烽亲笔题写的赠联，就挂在马作楫的书房中。按照马老自己的话说，就是“一辈子与学生相依为命，和诗相依为命。”

　　 山西省的近两届文学艺术界联合会，马作楫因为年事已高，未到现场参会。但他的希冀，简单厚重，“文艺界的人容易翘尾巴。一个作家，做文和做人都要正。”

　　 三晋都市报：迄今为止，对你的人生影响最为深刻的一本书或一位作家是？另外请介绍一本你近期比较喜欢的书。

　　 马作楫：我出生在一个比较富裕的农民家庭，一位在北平读书的亲戚、一些唱着山西梆子干活的工人，是他们对我进行了艺术启蒙。从完小开始，我开始对诗有了爱好，但尚不懂诗的立意，只是觉得比背诵古文顺口多了。当我流离到甘肃上中学时，国文老师陆会川开始教我写诗词。他在我的诗歌道路上，是非常重要的一位老师。

　　 今年6月份的一封来信，更让我增添了对陆老师的敬重。来信的人是陆老师的孙子陆金桥，他在网上看到作家珍尔有的一篇有关我的文章，文中提到了陆会川老师。陆金桥心有所动，翻阅祖父遗作，发现内有一篇题为《赠马作楫》的五言律诗，“流离寇火外，度陇滞天涯；为爱青衿士，暂开绛帐纱。授诗得小友，讲艺握灵蛇；云路看君去，吾将下蜀巴。”

　　 我从来没敢想，陆老师还特意给我这样一位学生专门写诗。在70年的时间过后，第一次看到老师的这首作品，我的心中满是感动和想念。

　　 我的年龄大了，近年来出版的一些新书已经看不动啦。现在我经常翻看自己的文章，以及别人写自己的文章。我看这些旧的著作就好像老歌新唱一样，也有不一样的感受。比如我最喜欢的歌是《驼铃》，听多少遍也不厌，里面的歌词总能让人想起我在极左时期的境遇，那些心灵上的禁锢。

　　 其实，社会生活也是一本书，一本永远读不完的书。

　　 三晋都市报：作品离大众越远，大众离文学越远，文学还会再有上世纪80年代的“轰动效应”吗？如何唤起大众对文学的热情？

　　 马作楫：读自家书、在自己的文化传统中开拓创新，才能有符合中国人民理想的文学梦。

　　 三晋都市报：面对市场经济的冲击，文学越来越被边缘化。在这种情况下，作家有两种选择，一是迎合市场，一是耐得住寂寞，你怎么看？

　　 马作楫：现在文艺界有着一些浮躁的风气，今天评价这个，明天宣扬那个。文学修养是一生的辛劳、写作是一辈子的努力，作家不要赶时髦、凑热闹，要扎扎实实下苦功，读书读进去，生活也要能扎进去。马烽就曾批评过“为弄俩钱儿尽写些下流东西”的现象。

　　 三晋都市报：你如何为山西作家分类，你属于哪一类？这一类的作家最大的问题是？

　　 马作楫：按年代分的话，大致有三代：第一代就是形成于上世纪50年代的“山药蛋派”，代表作家是赵树理，主要成员包括“西李马胡孙”；第二代是上世纪80年代的“晋军崛起”，但是这些作家的高度还嫌不够，需要有几杆旗；第三代是近年涌现的当代作家，他们有很多可取之处。

　　 三晋都市报：“晋军崛起”在全国广受瞩目，请问山西文学目前在全国处在一个什么位置？

　　 马作楫：山西文学在全国属于中上游的水平吧。山西作家还是有一些旧框框，唱自己的歌儿，没有太跳出去。优秀的传统文化是灵魂，要在此基础上发扬光大。

　　 三晋都市报：莫言获诺贝尔奖后说，中国作家有像他这样文学成就的人很多。你怎么看？

　　 马作楫：我对莫言研究不是很多，他也并没有离开中国传统。从鲁迅、巴金到莫言等，说明中国文学在世界上还是有人关注，但要说莫言获奖是否会带来世界文学的“中国热”？我觉得不一定会有。

　　 三晋都市报：你心目中的“中国梦”是什么？

　　 马作楫：这本身就是一种很诗意的提法。这对大家是一个鼓舞，但“中国梦”历来大多是辉煌灿烂、锦绣河山，大干快上、风风火火，缺少“细雨鱼儿出，微风燕子斜”的静谧和优雅。我认为，只说“梦”不行，还要有很好的“梦境”。“中国梦”的“梦境”就是以和为贵、人随心意。一个“和”字，里面就有很好的境界。

　　 三晋都市报：你需要帮助吗？

　　 马作楫：我年纪大了，只要能帮助别人，包括对家庭，我就非常幸福。具体我需要的帮助，就是给我友爱。见面笑一笑、走路招招手，就是对我的帮助。