虽然陆一飞先生之高尚情操和艺德早有耳闻，零距离的采访使我更强烈地感受到陆先生对艺术的执著和为人谦和的美德。他，一位卓有成就的美术家，70多年前诞生在余姚这块人文荟萃的宝地上。从一位工人画家，有幸能成为吴湖帆和陆俨少两位当代国画大师的入室弟子，而今驰骋画坛已数十载，终于"博集大成、自为一家"（程十发语），享誉海内外。

    陆一飞先生认为，中国画的创作在题材上有广阔的前景，不能局限于哪家哪派，要想发展，只有不断开拓创新。正如十发先生所述"画家不宜自囿门户"。他坚信：不创新没出路。"笔墨当随时代"，可以单纯从笔墨来理解，也可以从题材去拓展。古人不可能对今天有先知，就像我们生活在今天的环境里也不可能画出未来的社会形态。所以作为当代的画家，必须结合时代，画出当今社会的精貌，也就是说要有时代气息，反映时代的脉搏，留下时代的烙印。早在上世纪90年代中期，陆一飞先生便把对家乡的爱溶于笔尖，深情并成功地描绘了曾经哺育过他的土地--余姚与慈溪。"画出家乡一片情"，就是当年陆俨少先生对他《乡情组画》的赞誉和鼓励，对一飞先生用中国画的笔墨溶进崭新的意境进行的探索给予了充分肯定。一飞先生说，传统中国画中程式化的东西太多，一是缺乏写生，二是对前人的东西理解浅薄。借鉴不应是抄袭。陆俨少先生创造的泼墨、留白、勾云勾水之法皆来自时代，来自生活，来自对周边景情的观察，是前人所未观察到的。一飞先生早年在中央美院华东分院（现中央美术学院）的学习过程中打下了扎实的素描、透视、造型、色彩和解剖基础，早年的他发表过不少人物画、水彩画、水粉画作品，尤其在版画上取得过非常出色的成绩。他八次登临黄山天都、三次攀上峨嵋金顶、畅游长江三峡不计其数、娄山关上谈古论今，无数次的写生，也拍摄了一万多张照片素材。难怪刘旦宅先生叹曰：陆一飞能"卓然建树，饮誉艺林，非偶然也"。他的成功，不仅仅来自天赋，更多的是来自于他的勤奋！

    在当今普遍浮躁的氛围中，书画界中像陆一飞先生这样能静得下来潜心致志钻研技艺、超然物外不求闻达、不断创新者确也十分鲜见。他创作的"李白诗意山水百图"，在新加坡展出仅三天除了赠送当地朋友两幅，另一幅被美术馆收藏外，其余97幅全部由藏家买去。真可谓天道酬勤也！这些年来陆先生还要照料瘫痪的夫人和卧床老母，已逾古稀之年的他在艺术创作上更惜寸阴！他的组画创作也进入了全盛时期，《唐宋诗意图》、《李白诗意百图》、《都市山水图》等等皆为时代佳作。他的巨幅组画《河山四景图》气势恢宏，用其高超的笔墨技艺，融吴湖帆、陆俨少及历代大家之法，表现了祖国河山源源流长、春夏秋冬四时变幻之雄伟景象。用心之作，功力显现，实为当代山水画之精品，令人叹为观止。去年"非典"猖獗之时，先生在家静心创作了五册《唐宋诗意图》，以其扎实的笔墨，再现了他对唐宋诗意的感受和对中国传统文化的诠释。"过雨看松色，随山到水源"，画面前景老松苍劲，参差有致，远方云烟缭绕，飞瀑直下，整幅画面古意盎然;"巨石水中央，江寒出水长"，陆一飞经典采用陆俨少大师的泼墨、留白、勾水诸表现手法，准确、形象地再显了杜甫诗意……读其诗意图实乃一番文学与艺术的享受！

    融真情于画中，是陆一飞先生一贯的创作原则。有一次他去福州路，当时正下着瓢泼大雨，视觉很差，见一交通民警为了更有效地保障交通畅通冒雨站在马路当中指挥来往车辆，陆先生为交通民警的敬业精神所打动，他撑着伞在雨中观察了一个多小时，此景此情岂不正是时代精貌？回家后按捺不住激动的心情，创作了一幅反映时代气息的《风雨无阻》。陆先生通过画面既描绘了都市之景，更表述了都市之情。面对日新月异的城市建设，他创作的《春城无处不飞花》、《旭日东升》、《流光溢彩》《火树银花》等一系列城市题材的作品无不为佳作。用心作画，只有用心才能读啊。作品《南湖黎明》，是一幅笔墨与时代结合的力作，讴歌了中国共产党的诞生地--嘉兴南湖。黎明前的南湖，一盏明亮的油灯从船窗透出，划破夜空;宁静的水面闪烁着希望的光芒，喻示着中华民族复兴的曙光在现，星星之火，从此燎原！画面中，无论结构的经营，还是墨、色、线条皆显示出陆先生扎实的笔墨功力。在相继完成了香港、澳门、姑苏等组画之后，如今他正准备创作以杭州和欧洲为题材的组画。

    画品乃人品之写照，先生之作，必将启迪后人。

    "不忘恩师、不忘传统、不忘生活、不忘母亲和妻子"，这是陆一飞先生的口头禅。今年农历七月初二是国画大师吴湖帆先生诞生一百十周年的纪念日。这些天，年已古稀的陆一飞先生又一次拿出了唯一一张与恩师合影的珍贵照片，这张他看了不至数百遍的旧照片，虽然清晰度并不很高，甚至有些模糊，可总是可以令他清晰地回忆起那拜师学艺的岁月，老师的音容笑貌展现眼前，师生情缘难忘啊！

    上世纪50年代的陆一飞，已经是一位成就卓然的工人美术家。他是上海产业工人中第一个加入全国美协的，进画院前就已经有上千幅美术作品发表，不少精品获奖，又作为上海美术家代表参加了第三届全国文代会，受到过毛泽东等党和国家领导人的接见。在杨浦区委组织部和市干部处两张调令的催促下，所在的企业才勉强放行，他终于来到了刚筹建的上海中国画院，跨入了专业美术家的行列。为了继承好祖国优秀的传统文化，组织上决定以师傅带徒弟的传统形式让陆一飞拜师学艺。陆一飞非常有幸能拜吴湖帆大师学画。尽管当时的陆一飞已经从中央美院华东分院毕业，在美术理论和美术创作上取得了相当成绩。

    陆一飞先生清楚地记得，当时画院举行了非常隆重的拜师仪式，市文化局领导亲自主持，丰子恺院长讲话，徒弟向师傅行鞠躬礼。新闻媒体争相报道，一时在美术界传为佳话。仪式后组织上要求徒弟送师傅回家，一来以示尊敬，二来也可让徒弟认识一下师傅的家，以便日后上门求教。陆一飞雇了辆三轮车送吴湖帆先生回到了家，朴实的陆一飞出自对大师的敬重，情不自禁地下跪叩头致礼，令吴先生非常激动，连说"免礼、免礼"，并亲自扶他起来。从此后，不管夏日炎炎、还是数九寒日，陆一飞先生总坚持每周一次去吴湖帆先生寓所拜学。1960年夏日一天，正巧张守成、任书博也在吴先生家，于是大家与先生和师母一起来到附近的淮海公园拍了这张合影。一飞先生说，当时的相机是目测对焦的，照片是他用土制放大机自己放大的，尽管现在看来有点缺憾，但其文物价值还是无可估量的。

    吴湖帆先生喜欢下围棋，一次为拣一颗掉地的子，突然中风倒地。随后又发生了再度中风。当时陆一飞从师吴先生已将近两年，吴先生自觉再也无法正常带徒弟了。有一天吴先生让夫人通知陆一飞去医院，语重心长地对他讲：我已无法再继续教你了，我推荐你拜陆俨少先生为师。当时吴湖帆先生对陆俨少先生的艺术造诣就有很高的评价，认为他将来必定会在中国画界享有很高地位。可当时陆俨少先生刚刚"右"派摘帽，在画院里搞搞抄写工作。于是吴湖帆先生就向画院领导提出了自己的想法。他觉得，若是此举能成的话，陆俨少就可以通过带徒弟开笔画画了，同时也可使陆一飞的技艺得到新的突破。吴湖帆先生的想法得到唐云先生和程十发先生的支持，并由他们提议，经院党组织报文化局批准。记得那天，院人事处特派一名干部陪同陆一飞到陆俨少先生家里，行了拜师礼。

    如果说吴湖帆先生带学生注重对历代名画的解读，那么陆俨少先生则更侧重对历代名画的临摹。陆一飞吃住在画院，埋头在自宋元始的历代名画中，整整四年，临摹了无数名画，打下了扎实的传统书画基础。让陆一飞受益匪浅的是能够有两次陪伴陆俨少先生外出写生，使自己的绘画技艺有了很大的提高。

    由于陆一飞的聪颖好学，以及为人坦诚，他与他的老师结下了深厚的师生情谊。他曾参与了妥善处理两位恩师的后事。那年陆俨少先生患病从深圳回来住中山医院，他把陆一飞叫到床边，嘱咐他为自己去选块墓地。于是陆一飞去苏州郊区在吴湖帆先生墓地旁为陆俨少先生选了块墓地，并拍了照片、画了设计稿给陆俨少先生审核，先生很是满意。吴湖帆先生的碑文是赖少其先生题写的，当时是俞子才先生操办的。陆俨少先生就与陆一飞讨论起由谁来题写自己的碑文。陆一飞说："我推介一个人你看行不行？""谁？""你自己来题。"陆俨少先生很惊讶："我自己写自己啊？！"他想了想："好！我自己来写。"第二天他从医院请假，住进延安饭店，夫人守门避免外来干扰，陆一飞为他铺好了四尺整宣，他凝了凝神，提笔书就了"画人陆俨少先生、夫人朱燕茵女士之墓"之碑文。他见陆一飞迟迟不愿离去，便问何故？不料陆一飞贸然提出想请先生为自己题写碑文，陆俨少又惊讶了：你这么年轻……？陆一飞把不知哪里听来的版本翻了出来："乾隆皇帝三岁就做墓了。"陆俨少说："好，好，你做墓吗？""做啊。""你做我就写。"于是陆俨少先生又为陆一飞书写了碑文。而今，正迈向大师之路的陆一飞先生，更是怀念着自己的恩师。