安哲罗普洛斯的时代
发布时间：2012-12-17 17:52:14
发布人：
Cemiy
安哲罗普洛斯属于一个电影不再是单纯简化的艺术的时代（即使他比其他导演晚了十年才开始自己的电影工作，就年纪而论，他与高达、大岛渚、塔可夫斯基、贝托路齐等人是同一时代的人，对这些导演的某些作品也赞誉激赏）。换言之，过去的艺术形式必须自觉到惟有自美学的承继延伸上出发，方有更进一步的推展可能。 对《三六年岁月》（Jours de 36）的导演而言，好莱坞电影从犯罪片到音乐片，都曾经是很重要的类型，但今日若要继续拍这类影片，应当经过审慎斟酌。像他的第一部影片《重建》（La reconstitution）里，治安调查和卑劣犯罪的情节（妻子和情人谋害丈夫），便以迂回、再创的方式处理。一如吉欧里亚诺（Rosi de Salvatoire Giuliano）专情于黑色情节的铺陈风格（以不出现的谋杀者替代不出现的人物）和维斯康堤（Luchino Visconti）的一部得自《邮差总按二次铃》（Le facteur sonne toujours deux fois）的灵感而拍摄的、弥漫着浓郁海蓝色调气氛的《对头冤家》（L'Ossessione）。同样的，文生．明尼里（Vincente Minnelli）所钟爱的歌唱、舞蹈、音乐，也不再是为了欢度一个充塞着表演和幸福的社会生活的愉悦而存在，而是像《流浪艺人》（Le Voyage des comedies）一片所示，为了对社会神话更进一步地分析，蜕离清刷历史谎言，藉着一个长途迁移的剧团和他们对生活之艰难的回忆来重新将个人和集体联结起来。
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