这是我近半年来看到最为震撼的一部电影，也是易被低估的一部电影。美国人没有选择这部影片，而是《伪币制造者》作为奥斯卡最佳外语片，再次证明了美国电影虽然不乏大师，总体来看仍然是好莱坞式的庸俗商业性占据主流。 人物角色的选择对于波兰人而言很容易理解，但对于波兰以外的观众而言，历史背景未知或者个人冒险意识如果加入到这样的选择中，或许会感到有些迷糊。——《金融时报》现在流行文化要求的是一个有力并且简单的故事线……瓦依达先生没有做到：他采用了太多的角色，并且从中心线索中延伸了太多的细节，只会分散观众的注意力。——《经济学家》 这两条评论说得很客观。特别是第二条，着重强调了本片没有满足“流行文化的要求”。然而从另一角度来看，选择诚实，选择历史的厚重感，必然会与流行文化相背——而本片也正是这么做的。对于域外来说，这部影片略显生涩，但看看波兰国内的评论吧：在波兰电影史上，瓦依达的影片既开创也结束了卡廷森林惨案的章节。——《波兰共和报》2 除去影片的可观性（情节通俗），本片在艺术上的创建是罕见地以“历史”作为主人公，交代了漫长时间历程中一个“政治事件”的前后始末。以往的战争片，固然有专门为了特定战役而拍的（《最长的一日》、《虎虎虎》等等），也有为人物立传的（《巴顿将军》），更多是以完整的小故事作为表达思想的载体，但绝少有如此具有批判性的眼光来重现真实历史的。特别是这么长跨度的一段“历史”。 剧本不常见的多故事线以我来看倒是本片的最大创新。摒除了像《辛德勒名单》那样以特定个人为线索的叙述方式，“历史的重量”才超越了某个单一个体的命运，以群体性遭遇的最强音跃上了大银幕。本片的四个主要家庭，登场的数十个人物，七八个独立成章的小故事，跨越的半个世纪时间，最后绘成了一幅既宏观又细致的图景。在所有个体的命运上，我——对波兰完全陌生的观众——第一次领会到了波兰民族的颠沛流离，在时代洪流中既自尊自强又身不由己的厄运。这当然是通过影片中的“波兰人”演绎出来的，但并不是某一个特定的伟人，而是众多平凡又坚强的普通人的故事。 导演瓦伊达的父亲就死于卡廷。《卡廷惨案》可以和《辛德勒名单》、《钢琴师》并立，导演们都是以自身真实经历为基础，为民族谱写了一曲哀歌。影片中蕴含的真挚情感和沉痛悲愤，必须要用艺术家自己的血和泪才能谱写；其中的艺术价值，又远胜于后人借“历史背景”所阐发出的文章，只有前者，才具有真正震撼人心的历史的重量。3 影片在技术方面运用得很老道，又不显山露水。光、色调、运镜、音乐音效都很扎实，有千钧之力。特别到结尾，故事已经毫无悬念了，场景却仍然让人震惊。于是最后是十秒的黑屏，伴着哀悼的配乐；随后打字幕，却寂然无声。可以想见在波兰电影院黑暗中端坐的观众，感受到的是如何强大的压迫性震撼！