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5. 朱旭老爷子，一路走好！

有许多观众想到朱旭，比较熟悉的更多是他的影视作品，像电影《心香》、《变脸》、《洗澡》和《刮痧》。人们并不大了解他还有着一个很长很深的话剧历史。他是一个从话剧舞台走上电影银幕和电视屏幕的演员，他的“根”还一直深深地扎在舞台艺术里。实际上，他也是一位自从北京人艺建院起——1952年6月12日——就在剧院里演戏的演员，在这里贡献了他的整个青春和中年。

1949年，年仅19岁的朱旭离开家，考到华北大学的文艺干部训练班，经过几个月的短期培训，就投身到火热的革命宣传中。进到人艺时，朱旭才20出头，一米八的瘦高个和东北人的爽直脾气，怎么看都和戏剧不太搭界。而且客观讲，朱旭的外在条件并不算好，嗓子也不亮。最要命的是他还有挺严重的口吃，有时候说说话儿就卡壳了，越着急越说不出来，甚至憋得满脸通红。但这是平常，只要是上了台，朱旭就会全身心投入到角色的情绪中，口吃的毛病也就不治自愈。在北京人艺的《人艺之友》报里有许多演员的漫画，朱旭那幅漫画下题诗头两句就是“台上口悬河，台下结巴磕”。其实，暗地里他也是狠下功夫，不光所有的台词都抄出来，每句话该怎么说，那话的语气轻重、气头安排都是事前琢磨好、反复锤炼多少遍，这才有了台上的口悬河。

建院初期的北京人艺，可以说名家云集，像朱旭这样的青年演员，只能在跑龙套和各式小角色里开始自己的舞台生涯。但不论角色大小、正面反派，只要分配了角色，朱旭就要开始研究这个人，他所处的时代是怎样，那个年代的人生活里是什么样的……把人物彻底吃透了，他站到台上，说出话来，一举手、一投足才让你相信他就是那个人。

从青年时代来到人艺，朱旭和人艺的同行们一起走过50多年的风雨人生，他这样没受过系统训练、先天条件也不出众而能够独树一帜的表演名家非常难得，除却台下书不离手的刻苦自修，更是靠着数十年舞台实践中“千百次探寻，千百次琢磨，才逐渐找到‘自己的创造道路’”。

他在《蔡文姬》里扮演左贤王。这个角色突然要与相爱很深的妻子蔡文姬“生离”，处于极端痛苦之中，竟然表示要把全家(包括自己的妻子和一儿一女)都统统杀掉。此人显然受不了一点点委屈，也可以说是心胸有些狭隘，然而，左贤王又是一个深明大义的英雄好汉，为了民族和睦的伟大事业，最后依然送走了蔡文姬，作出了重大的牺牲。朱旭喜欢左贤王这种性格，也就是强悍粗犷的脾气与细腻周到的感情结合在一起，认为这是相反相成的大开大合，正可以极大地满足演员在创造人物上的需求。

朱旭在美国名剧《哗变》里扮演一个刚愎自用、自以为是、盛气凌人、能言善辩、自尊心强，以至精神失常、语无伦次、口出秽言、性格偏狂的魁格舰长。此角色难就难在在舞台上没有什么行动作为，不用形象展现情节，全靠一口气“干说”出1800个字的长篇台词。

开始，朱旭真的发了愁，没了辙。怎么办呢？美国导演赫斯顿告诉他：“魁格永远是正确的，永远是理直气壮的，没有乞求人家理解的时候，说这段台词的态度应该是——难道你连这个都不懂吗？！”这就启发朱旭一步步接近了角色，最后终于驾驭了角色。首演获得了很大的成功，观众听进去了，坐住了，产生了极大兴趣。演出结束以后，赫斯顿紧紧地抱住了朱旭，说：“谢谢！谢谢！”朱旭也由衷地对赫斯顿说：“我非常感谢你！”

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