1949 年初，他考入东北电影制片厂(长影前身)第四期训练班。结业时，公布分配方案，他的名字被列在翻版组里。他愣了，不懂得翻版是干什么的，有人说，可能是翻拍照片。到了翻版组，他才知道原来是搞外国影片的配音工作，因为当时人们把译制片叫做“翻版片”。对于从事这项工作，他一点精神准备也没有，但他是个上进心强、有毅力的人，既然分配搞这项工作，他就一定要干好。

    接触工作之后，他深深感到自己的知识太不够用了。于是，他一头钻进书堆里，废寝忘食地读起托尔斯泰、莱蒙托夫、果戈里、契诃夫、普希金、屠格涅夫、高尔基、法捷耶夫的著作来，又开始对斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧理论进行学习和探索，写了大量读书笔记。他终日捧卷苦读，恨不得一下子把所有知识都“吃”进肚子里。他参加配音的第一部影片是《俄罗斯问题》，为记者墨非配音。

    从1949年到1966 年，他参加了二百多部影片的配音工作;他声音宽厚洪亮、庄重威严，为之配音的角色，大多数是革命领袖、将军、长者、教授、科学家等，如《攻克柏林》和《斯维尔德洛夫》中的斯大林、《阴谋》中的共产党总书记、《人民歌手江布尔》中的江布尔、《大家庭》中的玛特维老爷爷、《教育的诗篇》中的教育家马卡连柯、《魔鬼集团》和《历史的教训》中的保加利亚革命领袖季米特洛夫、《静静的顿河》中的老葛利高里、《世纪之初》中的列宁以及《复活》、《伪金币》等影片的旁白，都是由他配音的。

    肖南同其他有成就的配音演员一样，达到了配音与银幕形象完美的融合。他认为，配音演员是在离开角色的外部动作，单靠自己的心理技术和体验来为银幕形象进行配音的，因此，必须设法了解角色的全部历史，深入到角色的内心世界中去，感受角色所能感受到的一切，才能完成好配音工作。

    1954 年，他为影片《人民歌手江布尔》中的江布尔配音。江布尔是塔吉克斯坦的民间歌手，生于1846 年，经历了沙皇时代、十月革命、社会主义经济建设、卫国战争等历史阶段，直到1945 年逝世，活了将近一百岁。影片表现了他一生的经历，年龄跨度大、人物感情变化多，给配音工作带来很大困难。肖南为了这个人物的配音，花费了很大心血。他反复看剧本，看原片，查阅了能够收集到的关于江布尔的全部历史资料，对角色的经历、性格特征、感情变化做了深刻的分析。同时，他还按照角色的特点，从外部动作上感受角色。当他为老年时的江布尔配音时，在较长一段时间里，他走路、说话、吃饭、起坐，都处处模仿老年人的特点，努力在自己身上唤起角色的思想情感，时刻感受到角色的存在。配音时，他努力按照“我就是”的创作心理，自如地掌握声音强弱、节奏快慢、层次和力度的变化，创造了与角色年龄、动作、感情完全吻合的声音。

    1956 年，他为《魔鬼集团》中的保加利亚革命领袖季米特洛夫配音，获得很大成功。

    影片描写的是1933 年德国国会纵火案中，季米特洛夫做为一个被告，同时又做为自己的辩护人，在法庭上同敌人进行斗争的故事。原片场景基本就是一个法庭，几乎没有什么变化，故事没有什么复杂情节，人物动作也很少，从头至尾贯穿的是季米特洛夫大段大段的辩护词，而且在大部分时间里，角色的台词都是慷慨激昂的。为这种影片的角色配音，难度是很大的。季米特洛夫的思想、感情、性格和对敌斗争的勇敢、机智，几乎全要靠配音演员的台词来表现，如果配音平淡无力，没有特色，会使整个影片变得苍白无力。同时，这种配音，又要时刻注意与银幕上的角色的发音口型的最大限度的吻合，而这种吻合，又往往会影响配音演员保持连贯的感情。这些，对任何一位优秀的配音演员，都是一次很大的考验。肖南凭借自己对角色的充分理解、高超的配音技巧和顽强刻苦的工作精神，成功地完成了对季米特洛夫的配音。他用深沉、冷峻、如洪钟般铿锵有力的声音，表现了季米特洛夫坚定勇敢、正气凛然的革命精神和火一样的革命激情;用讥讽嘲弄的语气，表现了季米特洛夫对敌人的蔑视;用诙谐幽默的语气，表现了季米特洛夫对敌斗争的机智。肖南用出色的声音艺术，塑造了一位革命领袖的光辉形象，深深打动了观众的心。