这幅徐枋山水立轴画，是在文革中失去的，而后，未能在归还文物中再见到它，幸而留下一幅照片供我回忆。

           按右下侧先祖季郁先生的长方小藏章大小测算，原画大约幅宽四十厘米左右，高约一百二十厘米。在画的左上方题有“乙丑夏日画於波上草堂俟斋徐枋”十四字，款下有印两方，上面一方在照片上难于辨认，下面一方是朱文“俟斋”两字，画的右下方，除了先祖的长方形藏章外，还有正方形藏章两方，按先祖盖用藏章一般都不止一方的习惯推测，可能这两方的一方仍是先祖的收藏章（白文是“季郁审定”或朱文“季郁审定”某某年以前所得），这已无法辨别。

         徐枋字昭法，号俟斋，江苏长海县人，生于明天启二年壬戍（1622年）崇祯十五年壬午（1642）中举，此时离崇祯煤山自缢已不到两年。他的父亲徐汧字“九一”，也是崇明进士，是位挺有骨气的爱国知识分子。明朝宦官长期专政，满朝官员大多工于协肩擒笑，逢迎苟且，官场风习败坏至极。徐汧从小就以“孝义名节”自励，被称为“岁室松柏”。明朝亡的第二年（1645年）他悲哀之极，毅然跳下虎丘后湖的那座桥（自杀）。他的两个儿子徐枋和许柯（字贯时，号东海一老，著有《文选人表》、《示儿篇》、《一老庵诗文集》等），自此隐居不出。但，许柯只是不出来应考做官而已。他所居住的“二株园”还常常有各处文友饮宴聚会。

       徐枋却在父亲墓地附近建筑土室，隐居读书，实行古来庐墓之礼。自父亲去世后，徐枋变得沉默寡言，有时整天不说话，忍受常人意想不到的饥寒困苦，就这样，他一熬就是五十年，直到清康熙三十三年（1694年）去世。

        清人入关时，在江南的扬州狙杀十日、嘉定三屠之后，也曾采取容忍怀柔政策，但，怀柔之策效果不大，又转过头来大兴文字狱。（幸而时间不长，这均是以后的事了）当时徐枋和宣城的沈寿民（明末因弹劾兵部尚书杨嗣昌和总督熊文灿而闻名）、嘉兴巢鸣盛（崇祯主人，侍母极孝，母亲在明亡后死去，他业筑室墓旁隐居不出）一块隐居讲学，并称“海内三遗氏”，当时适逢清廷采取怀柔政策，“海内三遗氏”还能暂时受到清王朝的容忍。

       汤斌（字孔伯、号潜庵，是一个颇有名气的理学家）在做江宁巡抚时，曾两次亲自不带侍从登门拜访，均因徐枋闭门谢客，将其拒之门外而未能如愿。虽徐枋靠卖画维持俭朴的生活，但他拒见清朝官员，更不巴结权贵，再难也不为其绘画，用行动捍卫大明学士的气节。

       有次蔡毓荣（曾任绥远将军，举兵攻下吴三桂任云归总督）的父亲蔡士英（是降清之将），一直仰慕徐枋的画，特地从武昌派人，拿来厚金重礼请他作画，他笑着说：“我不会像顾恺之（348-409年晋无锡人）那样肯当殷仲堪的属吏”，从而拒绝了蔡士英的请求。（事见，清陈康祺（1840～1890清代鄞县、今属浙江人）所著《郎潜纪闻》）从这事可以看出徐枋严于律己和自甘的作风。

       徐枋功诗善文，著有《居易堂集》、《俟斋集》。他的书法以草书为最佳，得力于《十七帖》和《孙过庭书谥》。

       在这幅山水画轴画，的左上方的题识可看，虽只有寥寥十四字，已经展现出他那遒劲精美的笔姿。他的画以山水为主，取法（董源）巨然（钟陵，江西南昌人）关仝、吴镇，的野逸、景趣，给山水画增添华彩，赋予新貌。他还兼摹倪（瓒）黄（公望）中锋运笔工致整饬，皱察勾描得俱得精要，求其外形不失内矣。有时他会描绘芝兰、寿石，以求芝兰之室、寿石之缤纷之效。如果说芝兰尚有形可靠，寿石则是无本可依了。

       秦祖永（字逸芬1825年-1884年江苏无锡人）所著《桐萌论画》中把徐枋的作品列入能品，认为其布置稳妥，皴染明净，涂出物体纹理有阴阳向背之感。并说徐枋的画很受人珍视......。秦祖永尖锐指出，徐枋的画笔锋太秃，无秀灵劲峭之趣，邱壑也平实少变通。秦本人在该书中的例言中又说：“鉴赏家当就所见之画以定之，整无容拘泥也”。

       这幅画作于乙丑年（康西二十四年1685年），时值徐枋六十四岁，也是他在逝世前九年所作，即是他比较成熟的作品。现我们毋就这幅来比较，用秦祖永的结论来说，大体上还是可以认为，这幅画避免了以往画山水的不足，重在山水层次的展现。在画面布局处理上，他将山水由画幅的上方向左斜行，到了中幅再折回右方下行，这样就使得画的整体比较空灵，不至于板滞，左上方空白处（题款的下方）淡淡补上一层远岚，着笔虽不多，但，颇有缥缈叠嶂、林壑幽深之感。也能表现出平远的意景，可以说在布局上不仅稳妥，而且还比较空灵，用笔也很秀润，可以当得上“日月净”的评语。但图中过多安排了平野的景色，其变化显得少了许多，也就是秦祖永所说：“丘壑平实少变通”。

       徐枋的山水画当然是文人画，但他毕竟不是一生经历作画的文人，他不像黄公望、王原祁那样几十年如一日专攻绘事。作为文人出身的他，实质上已经达到专业画师的画家了，他只是以绘画作为一种爱好、一种寄托，并在长期的艰困生活中，被逼作用来换取三斗米而已。

       先祖的藏画之中，以山水画最多，像沈周、文徽明、王时敏、王原祁等大家的作品略有收藏，至于王寰以下的还有一些收藏，但均未计入。

       徐枋这一幅画，虽然很多逸气，按他的功力来说，不及沈周、文徽明、王时敏、王原祁他们的作品，然而先祖却极为珍视，大概是画以人重的缘故吧！记得先祖曾集一联，上联是：“襄年却病惟高枕”，下联是：“乱世逃名常闭门”、上联出自《杜工部集》，下联则是徐枋的诗句，联下附有长跋，已经不能记忆。此联特请老友李拙翁先生写，就挂在先祖卧榻对面的墙上，这情景宛然就在眼前，细数起来，却已是七十几年前的事了。

        今偶见父亲这篇短文甚感有趣，细细一看，诸多鲜为人知的趣事隐藏其中，看后受益匪浅。可惜父亲所说的那张照片，一时半会也没找到，只得从网上下载一张径同的借阅，供大家参考。