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1、《秋阳》，话剧，1934年
2、《保卫芦沟桥》，话剧，1937年，与夏衍、阿英、郑伯哥、宋之的等17人集体创作
3、《永安屯翻身》，秧歌剧，1947年
4、《山花红似火》，歌剧，1962年
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发布时间:2012-07-13 12:39:45
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《中国戏曲通史》
1、《戏剧概论》，上海商务印书馆出版，1936年
2、《戏剧艺术引论》，延安解放出版社出版，1942年；文化艺术出版社再版，1980年
3、《话剧民族化与旧剧现代化》
4、《新歌剧论》，中国戏剧出版社出版，1958年
5、《论戏曲表现现代生活》，中国戏剧出版社出版，1958年
6、《戏曲艺术论》，中国戏剧出版社出版，1980
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发布时间:2012-07-13 12:39:02
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张庚在复杂的斗争中，宣传贯彻党的路线，发展壮大革命的戏剧队伍。这期间，他与洪深、夏衍、于伶、凌鹤、章泯等一起，进行集体创作，他根据梅里美小说改编的话剧《秋阳》在上海和其他城市演出，引起强烈反响。他还辅导工人、学生演戏，编辑《生活知识》等刊物，并撰写理论、评论文章，他对洪深等作家作品的评论，对左翼戏剧团体演出的评论，都因其中肯、深刻，而在戏剧运动中产生了积极的作用。从这时起，他就关注民族戏曲，撰写文
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发布时间:2012-07-13 12:38:07
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张庚重视民族戏剧遗产和民族戏剧形式。他在1939年写的《话剧民族化与旧剧现代化》一文，对此进行了系统的总结。他主张： 要彻底转变过去话剧洋化的作风，使它完全适合于中国广大的民众 ， 目前最主要的工作方向就是大众化。 中华人民共和国成立后他继续深入探讨了话剧民族化的问题。张庚是中国最早介绍斯坦尼斯拉夫斯基体系的人。他尊重民族艺术传统，注意洋为中用，反对片面理解斯坦尼斯拉夫斯基体系。他对戏曲史的研究卓
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发布时间:2012-07-13 12:37:16
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张庚强调，创作、评论都要为读者和观众着想，他在30年代的一篇评论中指出： 真正的批评应当是为读者——观众来解释着作品的内容，它成功的原因，或者它之所以不能达到最崇高的境界的原因等等。 针对当时剧运内部和群众理论水平不高的情况，他致力于戏剧基本理论的研究和普及，并综合艺术的特点阐述了剧本、演员、导演、舞美、音乐等各个部门在戏剧中的地位和作用，以及戏剧与观众的密切关系，强调了演
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发布时间:2012-07-13 12:36:31
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张庚早年曾翻译过德国唯物主义艺术史家格罗塞的《艺术的起源》中部分章节，并从事戏剧创作和导演的艺术实践。他参加过《保卫芦沟桥》等剧本的集体创作，改编、创作过话剧《秋阳》、歌剧《异国之秋》、《永安屯翻身》等，还导演过多部话剧、歌剧，写过不少有关戏剧的文章，及时总结了戏剧运动的经验，推动了戏剧运动的发展。
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发布时间:2012-07-13 12:35:35
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1911年1月22日生于湖南长沙。
1927年毕业于楚怡学校，后进入武汉黄埔七分校。由于大革命失败，当年秋考入上海劳动大学读书。
1931年在武汉参加左翼剧联武汉分盟的活动。并创办《煤坑》杂志。
1932年在上海参加中国左翼戏剧家联盟工作。
1933年到上海任左翼剧联总盟常委，主管宣传工作，并创办《生活知识》、《新知识》、《新学识》等刊物。
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发布时间:2012-07-13 12:34:45
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1953年调任中国戏曲研究院副院长以后，便全力投入戏曲革新工作。他的论著，有的放矢，切中时弊，都是针对各个时期戏曲创作和戏曲改革运动的实际有感而发的。他注意深入基层，同剧作者、演员和剧团保持经常的密切的接触，有较丰富的舞台实践经验，对表演、导演、音乐和舞台美术等都有较精深的修养。曾先后到苏联、德意志民主共和国、印度和罗马尼亚等国考察，通过中外各种不同艺术的比较，科学地把握和总结戏曲艺术规律。他重视
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发布时间:2012-07-13 12:33:59
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1932年，张庚在武汉参加中国左翼戏剧家联盟武汉分盟工作。
1934年在上海任剧联常委，抗日战争爆发后，组织蚁社流动演剧队进行抗日宣传活动。
1938年到延安，任鲁迅艺术学院戏剧系主任。
1939年发表的论文《话剧的民族化与旧剧的现代化》，由于较早接触话剧向戏曲学习和戏曲改革的问题，引起戏剧界的注意。解放战争期间，任东北鲁迅文艺学院副院长兼文工团四团团长。
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发布时间:2012-07-13 12:33:16
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