苦尽甘来喜彩莲(9)——享誉京城

　　志湘、张平

　　喜彩莲自沪载誉回京，先后与白派创始人白玉霜在北京唱了八年的对台，形成了独树一帜的“喜派”艺术，在敌伪统治年代，喜彩莲几次遭到砸园子和禁演，她困苦地度过了青春年华。1942年未，由于社会混乱难以维持生计，她谦让白玉霜，先撤出北京，到天津黄河戏院演唱，他们却在前门火车站遭了劫，敌特务寻衅敲诈，将剧团演员李小舫、张润时全身的所有钱财搜走，还打得鼻口出血，并将周海涛拉到警察局灌了辣椒水，喜彩莲只好乔装上火车，但在火车里也未能幸免，一个车警走到她身边，打掉她的墨镜说：“你就是喜彩莲，别装相了，给哥儿们几盒烟钱。”喜彩莲怕遭迫害，便把全身的钱都掏给他，那车警又贪婪地说：“就这么点钱?”喜彩莲心想：这条狗还没喂饱，如果得罪了他，天津的戏就不能唱了，全团演职员都要饿肚子。于是便把手上的结婚戒指给了他。

　　喜彩莲第二次回北京，在广和楼(现广和剧场)演出。广和楼当时是中华戏曲学校演出的剧场，喜彩莲将打炮戏《人面桃花》的水牌挂出，戏校有人认为“下里巴人”的落子不配与京剧演日夜场，便把戏校的水牌摘掉，表示拒绝同喜彩莲同场演出，她想到评剧如此受歧视，一定要为评剧争口气，于是她壮着胆子演出了《人面桃花》，连接又演出了《凤还巢》、《卓文君》等好戏，这一炮反而打响了。她的演唱具有高洁文雅、雅俗共赏的特质和强烈的吸引力，中华戏校的师生也赶来看，该校京剧演员侯玉兰、李玉茹等都被喜彩莲悠扬清新的唱腔、优美大方的风姿、深情细腻的表演所折服，从此戏校的水牌与喜彩莲的水牌重新并排悬挂，侯玉兰、赵金年还亲自给喜彩莲排演了《孔雀东南飞》、《花田八错》、《坐楼杀惜》等戏。这些戏唱、做、念俱佳，倍受欢迎。荀慧生的编剧陈墨香先生专为喜彩莲编写了评剧《还乡梦》和全部《十三妹》，由富连成的陆世聚亲自为她排练。喜彩莲重新习武，学习了京剧的“夺刀”、“马趟子”、“起霸”、圆场等。她的舞姿别具风格，尤其她在表演中的亮相动中有静，静中有动，形美情真，喜彩莲的表演贵在“情”的揭示，她成功的塑造了何玉凤(十三妹)文武兼备的艺术形象。在华北戏校演出的时候，一天晚上，马连良偕夫人和母亲观看了喜彩莲的《十三妹》，散戏后，便收她为义女。从此喜彩莲成了马连良家的常客，并借此向马连良学习了许多京剧老生唱段。她演出《纺棉花》中的京剧唱段，就是马连良亲口教她的《甘露寺》选段。喜彩莲吸收了京剧风韵，丰富了评剧艺术，她的演唱引起了知识界的重视，戏剧评论家徐凌霄等颇为赞许，揄扬文字连篇见诸报端。戏剧家翁偶虹曾以“清新甜爽”为评，把她誉之“评剧的荀慧生”。

　　然而，在旧时代，喜彩莲这位如此明光闪闪的绝代名伶身心也受到极大摧残。在那生活难以为继的年月里，为了生存，她日夜演出，甚至一天要演两场戏。就是铁打的身子也经受不了天天磨损。过度的劳累，使她身患多种疾病，只好用大烟支撑着登台，后来毒已成瘾，骨瘦如柴，生命危在旦夕。(a